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看透行草超常笔画的秘密(书法类文化散文)

  看透行草超长笔画的秘密

  郭有生

  在行草书法作品中,时常就看这一文字的笔画非常长,当我们歌词当我们歌词一般习惯称超常笔画。这一笔画,大多见于文字末笔的一竖,如“中”“帝”等字;或其它笔画拖长,如“雨”字右面两点,在行草所含时连写出来很像“兮”字的末笔,并拖长本来我。这一超常笔画,最长岂都会会从一行的开头总爱到行尾。在一幅作品中,它的基本特点一是引人注目,二是形成疏可走马的笔态,三是这一线条的形式感也最有心理冲击力,不论是优雅感、飘逸感,还是粗犷感,都会这么。

  当我们歌词当我们歌词最常见的是把超长笔画作为“书眼”。当我们歌词当我们歌词知道,诗有诗眼,文有文眼,本来我指艺术作品中内蕴最充沛,表现的婚姻最生动,艺术魅力最强的每项。这一人所有称有有哪些为审美趣味中心。叶草曾在《炼词秀句•审美趣味中心•特性主义》一文中说,“精心设计的建筑群体,往往以最为突出的主建筑为展开中心;雕塑艺术尤其强调表现对象最生动传神的瞬间;音乐赏析中,聆听着最要紧的素养之一便是善于捕捉乐曲跃动飞扬的主旋律••••••正原困作品有了审美趣味中心,整个作品也都会了灵气,显得有主有从,错落有致,跌宕起伏,变化而又详细。”这么,超长笔画怎么才能就成了审美趣味中心的呢?当我们歌词当我们歌词知道另2个对象,要从背景上凸显出来,最好二者是对比关系。绿色的草原上,红花容易凸显出来;静止的天空中,飞动的鸟儿容易凸显出来;一望无际的平原上,山峰容易凸显出来;这么超长笔画在常态笔画中,自然容易凸显出来。凸显出来的本来我当我们歌词当我们歌词注意的。其次,背景往往是時光里大的,后后最容易帮当我们歌词当我们歌词审美迟滞、疲劳和抵触的,而对立的方面则会在这一请况下而产生审美灵敏、兴奋和兴趣的,这就像整天在喧闹的环境中,会喜欢宁静;在宁静的环境中,会喜欢喧闹一样。他们举过暴风骤雨后的鸟语花香是更美的,枪炮隆隆后的月光蝉鸣是最迷人的等例子,随便说说是一样的。这么超长笔画,又能给当我们歌词当我们歌词怎么才能才能的审美趣味呢?这要从背景来看。超长笔画,一般在相对文字集群“密”的背景中,能突出拘束中的自由之美,压抑中的奔放之美,局促中的舒张之美,沉闷中的叱咤之美。这一超长笔画,整幅作品可用孤笔,也可用复笔(用两次),但复笔形式原困会更强烈,但一般两三笔而已。

  其次是超长笔画的抒情应用。这一应用一般得结合着超粗笔画、超大文字等综合应用。原困本来我综合应用,就都需用形成本身生活强烈的“大对比”,这和柔和的“小对比”截然不同。 大对比能给人紧张、激烈、冲动之感,小对比因匀称、均衡而给人柔和、平静和舒适之感。当我们歌词当我们歌词说过形式原困,也是抽象的原困,是常用形容词表达的原困,当和具体内容结合后后,就会总出具体的形式原困。当我们歌词当我们歌词用大对比的悬殊笔法来创作岳飞的《满江红》,那形式原困都会怒发冲冠的情绪;原困创作毛泽东的七律《长征》,那形式原困都会慷慨激昂的英雄豪情;原困创作杜甫的七律《闻官军收复河南河北》,那形式原困都会欣喜异常的雀跃之情。这一超长笔画可孤笔,也可用两三笔。这么这一超长笔画怎么才能才能安排呢?除随机直感安排之外,还本身生活生活酝酿情绪安排法。著名戏剧家焦菊隐先生,曾说过戏剧人物的塑造,“先有心象不能创造形象,创造人物的初步过程,并都会一下子生活于角色,而应该是这么角色生活于你,后后你不能生活于角色。你需用先把你心中那被委托人物的‘心象’培植发展起来,从胚胎到成形,从朦胧恍惚到有血有肉,从内心到外形,后后你不能生活于它。”这对当我们歌词当我们歌词创作书法,非常有启发意义。当我们歌词当我们歌词当我们歌词书写某首诗时,原困都会某诗人的心象在胸,主本来我写这首诗时诗人思想婚姻的心象,这么当你书法造诣达到一定的程度,就会自然而然的创作出相对应婚姻形式的作品。原困不同的婚姻,会影响人总出不同特点的动作行为。如你书写岳飞的《满江红》,情绪也酝酿出“怒发冲冠”,那发怒的用笔动作应该是,运笔速率单位单位快,轻重幅度大,忽扬于天,忽砸于地,本来我创作出的作品,自然是大对比的作品。 (经典的搞笑的话 www.wenzhangba.com)

  超长笔画,还有节奏性的应用。马瑟韦尔曾在1951年纽约的艺术家会议上说:“当我们歌词当我们歌词都需用据实说:抽象艺术抛光了其它东西以便加强其节奏。抽象是本身生活强调的过程,而强调则带出了生命,带出了婚姻。”累似应用,一定只能是孤笔,需用有两三笔,并最好是分布匀称些,原困节奏的核心特点是有规律的反复,孤笔是不所处反复的。后后节奏累似于修辞中的反复,功能是在反复中不能强调凸显,不能有效地抒情。这么这一节奏,有有哪些原困呢?沈泓在《抽象性绘画中线条的独立功能与婚姻表现》中说:“线的自身体积的粗细、质地的光滑与粗糙、线组织的刚柔,有有哪些都会自然地生和熟活中的本身生活形象感觉相吻合,或绵延起伏,或凌乱如麻••••••除了构成新的视觉图式给观者以想象的空间外,又会与人的本身生活婚姻相一致。”他接着还说“而人的婚姻也是本身生活运动样式,运动会留下线的轨迹,不同的婚姻会有不同的速率单位单位与线不谋而合,不同速率单位单位的线条组织会有婚姻反应,使婚姻的表达在制作上有了‘另一通道’。”超长笔画,最常见的倒很像人扬眉吐气的婚姻给人心里留下的线条感,后后表现愉悦舒畅,是非常适宜的,当然本来我的线条也以写的流畅些为好。原困书写一首表现犹豫不决或忐忑不安的诗,那超长笔画就肯定以曲折、锯齿类的线条更好。表现威武雄壮,当然笔画粗硬更好,如书家写”虎“字,都会本来我吗?

  他们说,书法章法中常有整体向你逼过来,或渐渐离你远去感,比如雄浑的风格和冲淡的风格;都会的有高耸于天,或倒挂于壑感,比如章法上每行上齐整,下参差,后后下面留有较大的空白,就属于倒挂于壑,反之则是高耸于天;还有的有开阔感,或拘谨感,如横幅两边空白较大则会有这一开阔感。而另2个字也会有上述种种感觉,当我们歌词当我们歌词所说的这一超常笔画,都会倒挂于壑之感,这么这也为当我们歌词当我们歌词表现被委托人的思想婚姻,提供了另2个思维出发点。

  除此之外,超长笔法还这一特殊应用。某书法当我们歌词当我们歌词真不知道,指示性用法,如书写宋代诗人王安石的《泊船瓜洲》:“京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。春风又绿江南岸,明月好久照我还”,其中“绿”字的竖钩采用超长笔法,以形式上突出“绿”的诗眼地位。还有某书家书写一首绝交诗,在章法上采用中段用超长笔画,使文字集群有一分为二之感,以寓意一刀两断,此为象征性用法。但可谓个例。这么,是都会行草太大再超长笔画就不好呢?陕西一书法家说,他写鲁迅《无题》诗(1934年)“万家墨面没蒿莱,敢有歌吟动地哀。心事浩茫连广宇,于无声处听惊雷”,在章法上求密不透风,绝太大再超长笔画,以总出本身生活死寂无声、压抑窒息之感,来配合表现诗的意境。

  当我们歌词当我们歌词知道,书法实践中,有遵守规则的守笔,都会突破规范的破笔。榆林书法界的张宏明先生说,超长笔法应该书写出来,像微风吹拂柳条一样,略略倾斜则可,并整幅作品不可超过两三笔。帮我到了他们说,有情节性的绘画,最美的一瞬应该是接近高潮后后的一瞬,事实呢,散文家曹洁的《素履》其情节性的封面,是另2个女子将走向名山大川的背影,是情节现在现在开始的一瞬;胡悌麟、贾涤非创作的油画《杨靖宇将军》,是杨靖宇壮烈牺牲后被日寇当战利品用牛车拖运的情景,又是情节结局的一瞬,但都非常充沛艺术魅力。后后,理论论断,比起艺术实践来,总爱跛脚的。本来我看来,超长笔画原困表现坚定有力都需用加粗,原困表现优雅浪漫都需用S形运动,原困表现春风得意马蹄疾都需用断续跳跃,而有这一原困。有次参观书法展,某书家以破笔,结合诗歌内容表现疯狂的声嘶力竭而一幅作品八次用了超长笔画。是的,破笔,才会有创新。画是“画无定法”,书自然也是“书无定法”。当然,超长笔画多而总出章法上的松散、懈怠,太大再超长笔画而显得章法上的局促、拘谨,当我们歌词当我们歌词还是应当警惕的。并注意清代华琳《南宗抉密》中所说“毋过零星,毋过寂寥,毋重复排牙。”即只能分布的过于零散稀疏,只能留的太小太大让他看没了来,只能机械排列,这么错落变化。

  他们你说有哪些会说超长笔画,原困不理性应用,而在书写中凭着敏锐的艺术的直觉,随机落笔,都会很好吗?帮我,直感应用怎么才能才能,和另2个书家的艺术素养在潜意识中的积淀充沛与否,有直接的关系。

  2016。02。20早修改于陕北榆林

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